Page 84 - Журнал «Русский Берег» #8-2021

ТРЕНДЫ | TRENDS RUSSIAN COAST | №8, 2021 RUSSIAN COAST | №8, 2021 ТРЕНДЫ | TRENDS

У фильма нет хронологически выстроенного
абстрактными чинушами, которых, види- впечатления от общения с краса- сюжета. Это сборник новелл. Объединяет
мо, выволокли из их кабинетов просто вицей-снегурочкой на аналогич-
потому, что попались под руки. ной ёлке, только советской. их только бессмысленность и беспощадность
Абсурдная жестокая сцена расстре- На самом деле, у фильма нет советского и раннего постсоветского быта.
ла, какая может быть только во время хронологически выстроенного
гражданской войны, сменяется не менее сюжета. Это сборник новелл. весёлым кажется сказать «какашка»
абсурдной сценой заседания поэти- Объединяет их только бессмыслен- на публике. Но и «новый» мир не луч-
ческого кружка, арендующего поме- ность и беспощадность советского ше. Он ровно такой же бессмысленный
щение в библиотеке. Тут уже работает и раннего постсоветского быта. и давящий, такой же убогий. И, кста-
воспалённое сознание героини Чулпан Люди, невзирая на хворь, продолжа- ти, так прочно сросся со старым, что
Хаматовой, возомнившей себя борцом ют активность, пьют со случайными невозможно уже понять, где какой.
с маньяками. «Этот молодой человек попутчиками, попадают в неожидан- историю, Пронзительная «лирическая» линия,
сначала прочитал всего Де Сада, потом ные места и становятся участниками рассказанную Тар- представленная героиней Юлии Пере-
всё о концлагерях, а теперь затребовал нелепых событий. ковским в фильме «Зеркало», а сцены сильд, — не просто история крушения
книги по гинекологии — маньяк!» То ли Друзья шутки ради укладывают в душе (героиня Маргариты Терехо- надежд, а портрет целого поколения.
всё это происходит только в сознании пьяного в гроб, гроб грузят в катафалк, вой) и коллективная сцена с Юлией Те, кто в 70-е своей молодой виталь-
женщины, то ли она действительно и этот катафалк с живым «трупом» ка- Пересильд (Снегурочка) — так и вовсе ной энергией «расшатывал устои», те,
под влиянием болезни не ведает, что тается по городу. Случайные собутыль- троллинг проницательного зрителя. кому казалось, что ещё чуть-чуть и мир
творит, но постепенно насилие и жажда ники спорят на теологические темы, Нет прямой параллели? Ещё как есть, раскроется тебе во всём великолепии:
крови становятся главным содержанием непризнанный литератор (Иван Дорн) только не сюжетная, а эстетическая. И это постсоветское тоже подверга- рядом машину с возможными свиде- признанием, славой, поклонниками,
её жизни. Ей даже вдруг видится, что стреляется, взяв в помощники Петрова. Передаётся не буква, а дух эпохи. Да, ется жёсткой деконструкции. Главная телями. Багров слушает «Наутилус», максимум на что способны сейчас —
она режет горло собственному сыну, И ещё много чего на грани и за ней. чуть-чуть изменились герои по сравне- параллель — «Брат» Алексея Балаба- Петров — свой бред. развлекать пассажиров автобуса. Это
но, слава богу, этот сюжет бреда бы- нию с Тарковским — так и время совсем нова. Хотя «Брат» снят аж в 1997 году, теперь подмостки несостоявшейся
стро проходит. АССОЦИАЦИИ другое, но вот это вязкое самодовлею- он остаётся по-прежнему хитом на раз- СМЫСЛЫ актрисы, начинавшей карьеру со снегу-
Сын, кстати, тоже болеет. И интрига С первых кадров фильма становится щее чудовище, имя которому «совок» личных платформах типа «Кинопоиска» Обижать художника опасно. Несо- рочки. Теперь она, сильно постаревшая
внутри семьи разворачивается вокруг понятно, что это артхаус и его просмотр и которое нельзя победить, присутствует и источником постсоветского мифа. мненно, у Серебренникова за время и практически спившаяся, работает
темы, будет ли он достаточно здоров, не отдых, а работа. Работа для мозга и там, и там. Разница в том, что Тарков- Мифа о герое-одиночке, способного следствия было достаточно времени, кондуктором на захолустном маршруте.
чтобы пойти на ёлку. Сын хочет, требует. и сердца — соответственно, без массо- ский ищет оправдание его существо- сломать систему. Увы! Данила Багров чтобы заняться рефлексией. И он заду- Самое сильное сексуальное и эстетиче-
Мама — против. Папа — за. Тема вых цитат, отсылок к другим источникам ванию и вроде бы находит. Серебрен- остался мифом и никакую систему мал отомстить. И результат, по край- ское детское переживание Петрова —
для очередного бытового конфликта, и контекстам тут не обойдётся. ников — нет. Здесь всё бессмысленно. не сломал. Скорее система сломала ней мере по задумке, — уничтожение теперь чудовище со вставными зубами.
впрочем, не мешающего бурному сексу, Но Серебренников не просто отсы- Бессмысленно самоубийство писателя, его. Контекст «Брата» передаётся очень не только советского, но и постсоветско- Впрочем, финал фильма скорее
который точно не назовёшь «рутин- лает к контекстам — он стебётся. Он бессмысленна вроде бы весёлая и бур- неожиданно — через саундтрек. Песни го мифа. Духовная жизнь в совке была счастливый. «Живой» труп, которого
ным супружеским». В результате сын деконструирует романтику позднего ная, но по сути жалкая половая жизнь похожи, но не те... Но похожи... Петров, убога, и это постоянно подчёркивается возили по городу, всё-таки сбежал.
всё-таки идёт с отцом на праздник, СССР с его «синими троллейбусами», Снегурочки. подпаливший жилище писателя-неудач- через серию перекличек с воспомина- Воскрес? Ясно, что параллель здесь —
где тот вновь погружается в видения «внутренней эмиграцией» и т. д., и т. п. Но «Зеркало» — это не главная тема. ника, выходит из дома походкой Данилы ниями и жизнью современной «литера- не отдельно взятый бедолага, а нация.
и вспоминает собственное детство, мать Так, история отношений с матерью глав- Серебренников замахнулся не только Багрова и не обращает никакого вни- турной тусовки», состоящей из преста- Есть надежда, грипп не вечен, корона —
и сильные эмоционально-эротические ного героя до боли в скулах напоминает на советское, но и на постсоветское. мания ни на взрыв газа, ни на стоящую релых туповатых детей, которым самым тоже. Главное — это пережить.

84 85